“从皇家园囿到文化遗产——纪念颐和园对公众开放一百周年学术论坛”在京隆重举行。原故宫博物院院长，紫禁城学会会长郑欣淼，中国文联副主席，中国民间文艺家协会副主席罗杨，北京市公园管理中心主任张勇，颐和园园长刘耀忠，中国文物学会传统建筑园林专业委员会副秘书长，宫廷家具修复专家、太和木作创始人关毅等文化艺术名人、专家学者及新闻媒体记者近二百人受邀出席。

    论坛上，与会人员分别从宫苑营造，造园研究，历史文化变迁等角度探讨了作为皇家林园颐和园在中国传统文化中的影响力与表现力;从遗产保护经验，古典园林发展之路，旅游开发等角度探讨了作为世界文化遗产颐和园在首都文明生态中所发挥的重要作用，以及在中国文化形象及其宣传中的影响力与表现力。论坛现场，颐和园收藏了宫廷家具修复专家、太和木作创始人关毅先生精心制作的APEC紫檀玫瑰椅，成为引众注目的焦点。

    颐和园作为中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，是中国近代历史的重要见证与诸多重大历史事件的发生地。1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位;1998年11月，被列入《世界遗产名录》 ;2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区; 2009年，颐和园入选中国世界纪录协会中国现存最大的皇家园林。

    玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追本溯源，玫瑰椅应起源于宋代，在宋代的文人画,如刘松年名画《十八学士图》、李公麟《西园雅集图》，画中的椅子就已经接近于明朝的玫瑰椅;再比如《围炉博古图》中的扶手椅，则可以一览玫瑰椅背面的形象。

    概括来说，玫瑰椅是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。之所以称之为“玫瑰椅”，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字;另一说法是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称，如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼，所以传到后来便成为“玫瑰椅”。

    颐和园永久收藏太和木作APEC紫檀玫瑰椅，是太和木作创始人关毅先生在继承京作宫廷家具工艺的基础上，以现藏于北京故宫博物院的“透雕六螭捧寿纹玫瑰椅”为蓝本，采用印度小叶紫檀历时半年，加以改进精制而成。

    此APEC紫檀玫瑰椅高88厘米，长61厘米，宽46厘米，靠背镶板透雕六螭捧寿纹，是玫瑰椅纹饰最为繁缛的一种式样，寓意美好、吉祥，也寓意男女的感情。椅子靠背板下以圆形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下装壸门牙，镂雕螭纹。藤心座面，下装券口牙子，浮雕螭纹及回纹。圆腿直足，腿间装步步高赶枨。靠背、扶手下壸门牙及座面下券口牙子装饰趣味颇浓，且精细雅致。

    造型通透轻盈、空灵飘逸的太和木作APEC紫檀玫瑰椅，与历代文人崇尚自然，追求天人合一的思想不谋而合，因是文人喜用之物，故玫瑰又有一名曰：“文椅”。玫瑰椅还有一种名称曰：“小姐椅”，顾名思义就是小姐使用的椅子，属闺阁之物，北京故宫博物院藏清代名画《雍亲王题书堂深居图》中第八幅《烛下缝衣》中佳人所坐椅子即为玫瑰椅。

    试坐太和木作团队设计制作的APEC紫檀玫瑰椅会发现，玫瑰椅虽然背矮但不遮挡视线，轻巧灵便易于搬动，其搭脑正当人背如此设计，原因是提醒女性注意坐姿的礼仪优雅，造型小巧的玫瑰椅适合女性的身材，女性坐上去双腿并拢，身体斜倚一侧，双手相搭于同一侧扶手之上，这样不仅表现了女性含蓄谦恭的仪态，更能体现她们杨柳依依的柔美之姿，给人绿叶红花般的感觉。

    时值APEC会议期间，太和木作APEC紫檀玫瑰椅正摆放在颐和园东宫门外方休息室内，国际政要夫人前往颐和园参观，看到如此美轮美奂的玫瑰椅后，情不自禁地驻足惊呼：“So beautiful!”，进行了一番体验。受到国际政要大加赞誉,出色完满的完成了接待任务。

    中国古典家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。作为其中分支的明清家具文化博大精深，如璀璨繁星。玫瑰椅作为当中的一颗星星，以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的追求，令人瞩目，叹为观止。