在传统的红木家具中，门扇、墙板、面板、束腰、结子、椅圈、牙角、牙条、赶枨、托泥等都是一些常见的家具局部构件，这些构件各自有着不同的功能，它们之间相互搭配，才能制作出造型绮丽、精巧绝伦的红木家具。托泥作为家具最下方的细节部件，既承接着主体结构，也承载着深厚的文化内涵。

    托泥在明清古典家具中非常常见，它的主要功能是承接腿足，明清家具中有的腿足不直接着地，另有横木或木框在下承托，此木框即称为托泥，它最主要的功能就是增强家具的稳定性。在传统家具中，条案、几类、桌椅类家具经常会有托泥的设计。

    中国家具与建筑密不可分，正如著名古典家具专家杨耀先生所说：“在人类社会中，自从有了盖房子的活动就有了做家具的活动。”托泥是家具与建筑密不可分的最典型代表之一。

    中国有句俗语：万丈高楼平地起。所以中国的古建筑一般都有一个台基。古人也称台基为“堂”，登堂入室登的就是台基。《老子》一书也载有“九层之台，起于累土；千里之行，始于足下”。当中的“台”即为台基。建造房屋最需要的就是稳定，台基就是建造房屋的根，给房屋稳定感。台基除了功能性外，也能给房屋增加艺术性和美观性，一些造型美观的台基一般分主体和附件，主体是方座基础，附件则包括一些造型美观的护栏、台阶等。

    托泥早在周朝就已现雏形。古书中有形似房屋的周代俎（古代祭祀时放祭品的器物），它腿足的下端不是直接落地，而是各加了一条横木，这样的横木就是最早的托泥形态。托泥在结构功能上与台基非常相似，即增加家具稳固性。由此，我们不得不联想到家具的托泥也是模仿了建筑的台基形态。

    由于托泥的独特功能，在传统的红木家具中，椅凳类、床榻类、桌案类等家具接地的部位经常是托泥结构，其次束腰的家具和四面平式的家具由于稳定性稍逊，也常用托泥结构。如家常用的花几，一般腿足较高，摆放一些盆栽需要较强的稳定性，托泥充分发挥它的作用。

    因为结构造型的不同，托泥形式上一般分为两类，一种托泥属于垫木形，是用一长条方木装在家具足下，这种比较常见，工艺上相对比较简单。另一种是框型，包含了正方形、长方形、六角形、圆形及梅花形等。框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰家具多用榫卯结构中的抱肩榫，这种结构的牙板只起支撑的作用，而控制脚足部位的拉力实际却很弱，所以单就这种结构来说是不完备的，为了弥补它的不足，常常在足下装一个托泥的结构，这样从家具各部位相互配合的角度分析，腿足顶端有板面控制上端整体，足端有托泥管束所有腿足，使其受力一致，中间的牙板只起支撑的作用，整套家具显得更加科学合理。

    托泥的功能是为了加固家具，一些榫卯开始出现松动的家具，一般是因为使用频繁，家具接触地面的部分损坏、受潮腐烂，这样的情况下可以试着更换一下托泥，就会变得牢固。

    古典家具的很多构造在突出实用性的同时，也充满了人性的关怀，拿托泥来说，我们常见的圈椅、官帽椅、皇宫椅等，人坐在上面，脚就可以搁在托泥上，这是充满人性化的设计，也是古人匠心独运的家具设计智慧。